Search results for " Georges Perec"
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Gli avantesti delle opere abbandonate. Georges Perec e la disseminazione dei fantasmi del romanzo
2022
The abandoned work is a form of voluntary incompletion because the interruption of the writing process is decided by the author himself. Abandonment is preceded by considerations and traces that make the process intelligible, especially when identified in avant-textual documents in which the author often not only plans the construction of the text but also reasons about it by tracing the criticalities that condition its progress. The article aims to reflect on some aspects of Georges Perec's abandoned works, showing how these are integrated within the completed works through the processes of dissemination and proliferation.
L’anamorphose du roman : les distorsions de la perspective dans "la Disparition" de Georges Perec
2007
L’anamorphose apparaît en application aux arts plastiques et se traduit par le bouleversement du point de vue habituel. Cette distorsion visuelle, en créant le caractère énigmatique de l’œuvre, vise à la déstabilisation du spectateur qui, sollicité par les formes, participe de la pluralité de la vision et de la démultiplication des possibles interprétatifs. Cette relativité de la place du spectateur permet la migration du concept d’anamorphose au domaine littéraire et son application en tant que pratique de création ou, plutôt, de réception : L’anamorphose […] procède par une intervention des éléments et des fonctions. Au lieu d’une réduction progressive à leurs limites visibles, c’est une …
Sfide della rappresentazione. I Trompe l'oeil di Georges Perec e Cuchi White
2016
L'articolo esamina le due opere curate a quattro mani dall'autore Georges Perec e dalla fotografa Cuchi white, Trompe l'oeil (1978) e L'oeil éblui (1981), come opere doppie di riflessione letteraria e fotografica sulla finzione figurativa dell'arte. Se il principio fondamentale della poetica di Perec è quello della "falsità referenziale", la fotografia di opere d'arte, e di Trompe l'oeil in particolare, non fa altro che doppiare il falso. Ne consegue una essenziale diffidenza nei confronti dell'immagine fotografica e della rappresentabilità tout court.